日本戏剧是怎样的

　　松竹公司除了垄断经营歌舞伎以外(没有松竹的参与，不可能有国立剧场的歌舞伎公演)，在自营剧场或借用的民间剧场制作戏剧公演。如，翻演百老汇音乐剧;制作莎士比亚等西方的古典名著;搬演欧美的现代戏;排演日本剧作家的新作品等等。原则上松竹的公演周期为一个月。

　　此类演出，通常由公司的制作人全权负责舞台制作，从歌舞伎、话剧、电视、电影界物色演员、导演和舞美人员。东宝公司也一样。通常将松竹、东宝等戏剧演出公司制作的舞台作品称之为商业戏剧，以区别于新剧。商业戏剧演出的目的无非就是为了获利，因此，艺术振兴基金不适用于这一领域。

　　与戏剧没有任何关联的百货店等企业所建的剧场，也采用制作人负责制的方式制作舞台作品。但因剧场规模较小，很难从戏剧演出中盈利。一般来讲，民间企业的剧场行为与其说是为了盈利，不如说是旨在提高企业形象的文化事业。因此，把它作为商业戏剧与松竹、东宝相提并论，难免有失偏颇。对此类演出，艺术文化振兴基金也可提供补助金。

　　前面提到戏剧界没有横向交流，但也有例外。一些歌舞伎演员出演电影、电视剧、外国的翻译剧及其它舞台剧，与不同门类的演员合作。其中不乏歌舞伎演员、已成为世界级的音乐剧演员。这归根结底是演员才能的问题。谙熟于歌舞伎基本的现实主义表演方法的人，就可以与其它门类的演员合作共演。相反，话剧和商业戏剧的演员以现实主义的表演为基础，他们没有机会学习能乐和歌舞伎，也认为没有必要学习。

　　概而言之，当今日本除了三种古典戏剧外、还有被称之为商业戏剧的领域、话剧、现代木偶剧及儿童剧等戏剧门类混杂在一起。近几年，音乐剧显示出迅猛的发展势头，在新建成的音乐剧专用剧场一部音乐剧可以进行长期公演，观众可达几十万人次。但这些作品不是日本原创音乐剧，而是百老汇或伦敦音乐剧的翻版。

　　东宝公司和四季剧团对 音乐剧的发展起到了巨大的作用。1963年，东宝公司上演了《我可爱的姑娘》，四季剧团自1974年上演《西区故事》以来，不断引进百老汇及伦敦音乐剧，剧团也迅速发展起来。如今，四季剧团演出年收入超过松竹和东宝，剧团演职人员已达八百多人，作为一个剧团，其规模可数世界第一。

　　加上已定位为一个艺术门类的音乐剧，日本戏剧可分为古典戏剧、商业戏剧、话剧、音乐剧4个门类。就话剧而言，自它诞生以来，主要靠没有自己专用剧场的剧团发展到现在。话剧团通常在租借剧场演出，这一点与剧团附属于剧场的西方不同。

　　近几年涌现出了不少以导演和制作人为中心的制作班子，他们不靠剧团这一组织形式而独立制作戏剧演出，地人会就是其代表。