《富山春居图》创作背景

富春山居图是元代画家黄公望于1350年创作的纸本水墨画，中国十大传世名画之一。黄公望为师弟郑樗（无用师）所绘，被誉为“画中之兰亭”， 下面一起来了解一下《富山春居图》的创作背景。

《富山春居图》创作背景

元分天下民众为四类，依次为蒙古、色目、汉人、南人， 黄公望沦为“四等公民”。历国破家亡，南宋遗民在鄙视和屈辱中以求生存，如南宋遗民龚开在《瘦马图》卷中表现了亡国后的失落感，与他有同感的元初文人们纷纷跟进解读，在图后书写跋文，江南文人们的这种心境一直持续了近半个世纪。

黄公望年轻时做过地方小官，先是任书吏，后来，大约是45岁左右时，在一个叫做张闾的官僚手下做过椽吏，后因张闾犯了官司，黄公望遭诬陷，蒙冤入狱。出狱后，不再问政事，遂放浪形骸，游走于江湖。一度曾以卖卜为生。后参加了主张儒、释、道三教合一的全真教，更加看破红尘。由于长期浪迹山川，开始对江河山川发生了兴趣。为了领略山川的情韵，他居常熟虞山时，经常观察虞山的朝暮变幻的奇丽景色，得之于心，运之于笔。他的一些山水画素材，就来自于这些山林胜处。他居松江时，观察山水更是到了如痴如醉的地步，有时终日在山中静坐，废寝忘食。 在他居富春江时，身上总是带着皮囊，内置画具，每见山中胜景，必取具展纸，摹写下来。富春江北有大岭山，公望晚年曾隐居于此，他以大岭山为师，曾画有《富春大岭图》。

《富春山居图》从构思、动笔到绘制完成大约用了七年时间。为了画好这幅画，他终日不辞辛劳，奔波于富春江两岸，观察烟云变幻之奇，领略江山钓滩之胜，并身带纸笔，遇到好景，随时写生，富春江边的许多山村都留下他的足迹。深入的观察，真切的体验，丰富的素材，使《富春山居图》的创作有了扎实的生活基础，加上他晚年那炉火纯青的笔墨技法，因此落笔从容。

黄公望出生于1269年，是江苏常熟人。他本名陆坚，因为父母早早去世，他被温州籍老人黄乐收为义子。当时黄乐已90高龄，膝下无子，得了这么一个干儿子很高兴，感慨地说“黄公望子久矣。”从此陆坚改名黄公望。黄家家境富裕，黄公望从小受到很好的教育，满腹诗书，可惜那时元朝还没有恢复科举制度，黄公望和一般汉族士人一样，失去了科举入仕的机会。

一直熬到45岁，黄公望才在浙西廉访司当了一名书吏。但官还没做几天，他的顶头上司就犯事被抓，黄公望也受到连累被抓入狱。等他出狱时，已经年过50，这在古时候人均寿命较短的情况下，也快走到了人生尽头。但谁能想到，50岁的黄公望经此一劫，却咂摸出了人生的新境界，他脱离尘世袭扰，开始浪迹天涯，去开启一席从未有过的人生盛宴。

全真教道士，是黄公望游走天涯的身份；“大痴道人”是他的名号；占卜算卦，是他的谋生手段；而看山看水看风景，是他最大的享受。看多了，他就想画下来，但画艺不精，于是50岁的黄公望去向大画家王蒙求教，虽遭揶揄，但心性不改，潜心揣摩，终于悟得绘画之要。此后，他又上路了，一路走来一路画，捕捉江河之灵动，体味群山之壮美，感悟人生之境界，画技也在自然灵动中不断提高。

他一走走了好多年。公元1347年，79岁的黄公望和师弟无用一起来到了浙江富阳，看着江面如练的富春江，他驻足不走了，任凭无用师弟百般劝说，他执意在富春江畔的一个小村子住了下来，无用只好独自云游去了。黄公望在此一住就是五年。这五年里，每天天一亮，黄公望就出门沿江走上数十里，无畏寒暑，不惧风雨，想走就走，想停就停，把富春江及其两岸的秀丽山水一点一滴、一丝一毫地读懂入心。

80岁那年，黄公望开始正式画《富春山居图》，他整整画了四年，终于完成了这幅传世名画。他在这幅画中讲述了一条河流的一生，讲述了人生的悲喜故事，呈现出了“远山长、云山乱、晓山青” 的无穷意蕴。这幅画耗尽了黄公望的心血，但当师弟无用回来寻他时，他竟轻飘飘地把这幅画送给了师弟。可能在他心中，最值得珍藏的不是这幅画本身，而是作画过程中的人生感悟和沉淀洗礼。

黄公望年过80而作《富春山居图》，是把一生的悲与喜、苦与乐、嗔与悟浓缩到了画中。画里画了8个人，但都隐匿在山水层峦中，不太容易全找到。这可能正是黄公望所要表达的人生要义：人生重叠如山，尘事蜿蜒若水，生命需要沉淀，宁静方能致远。他也果真做到了，元代之后，中国山水画史上几乎没有一个画家的影响力能超越黄公望。